Malerei

Meine Arbei­ten mu­ten auf den ers­ten Blick an wie Farb­feld­ma­le­rei. Bei tieferer Betrach­tung sind die Wer­ke aus ein­zel­nen Flä­chen als abstrakte "Por­traits" zu er­ken­nen, als grob auf­gelöste Ab­bil­der zwi­schen Dar­stel­lung und Deutung.

Aber trotz ih­rer for­ma­len Fein­heit lassen die Bilder le­dig­lich zu, Per­so­nen als sol­che zu er­ken­nen, die Ge­mäl­de lassen al­les un­be­ant­wor­tet, was hin­ter dem Co­de ih­rer Farb­flä­chen liegt und ver­lan­gen dem Be­trach­ter ab, zu deut­en, nahe zu kom­men, auf Dis­tanz zu ge­hen, die Au­gen zu­sammen­zu­kneifen und sich am Ende doch mit ei­nem Ge­heim­nis zwi­schen Ab­bild und Ah­nung ab­zu­finden.

Je mehr Dis­tanz der Be­trach­ter zu­lässt, je wei­ter er sich vom Werk ent­fernt, je we­ni­ger er­kannt wer­den kann, umso mehr Raum ent­steht für die Deu­tung der Portraits; fast - so das Gefühl - wird sicht­bar, was sich bei na­her Be­trach­tung ent­zieht. Und auch die Tech­nik der Ar­bei­ten un­ter­streicht da­bei die­se Ei­gen­art: Was auf den ers­ten Blick wie groß­flä­chi­ge Dru­cke an­mu­tet, kann erst bei na­her Be­trach­tung als hand­ge­mach­te Acryl­ma­le­rei er­kannt werden. Und so wird das Du­ett aus Be­trach­ter und Werk am Ende zu ei­ner Pa­ra­bel der Zwi­schen­mensch­lich­keit, für Of­fensicht­li­ches und Ver­bor­ge­nes, für die Sehn­sucht nach dem Er­ken­nen des ei­ge­nen Ge­gen­übers und für all die Be­mü­hun­gen darum.

(Werk­ver­zeich­nis mit erhält­lichen Origi­nalen sowie ak­tu­ellen Prei­sen auf Anfrage)